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Titolo	Trumpet Chorus Book
N. di articolo	3196616
Categoria	Formazione e/o solisti
Sottocategoria	Trompete Solo
Instrumentation	Trp (tromba Bb)
Paese di pubblicazione	Svizzera (ch)
Casa editrice *	clicca qui
N. di articolo della casa editrice *	clicca qui
Compositore	Navarro, Fats
Livello di difficoltà	4+
Ulteriori informazioni / contenuti	Die Musik Von den 23 in diesem Heft enthaltenen Soli stammen alle ausser zwei von Fats Navarros kompletten Aufnahmen bei der Firma Blue Note aus der Zeit vom September 1947 bis August 1949. Die zwei Ausnahmen stammen aus RadioAufnahmen der selben Zeit und sind wegen ihres musikalischen Wertes aufgenommen worden. Es scheint, dass Blue Note meist mindestens zwei akzeptable Versionen eines Stücks haben wollte, um für die Platten auswahlen zu konnen. Einzig folgende drei Titel wurden nur einmal aufgenommen: 'The Skunk', '52nd Street Theme' und 'Boperation ' (hier nicht aufgenommen wegen Navarros ausserordentlich kurzem Solo). Diese Blue Note Platten sind haufig neu aufgelegt worden und konnen noch jetzt im Fachhandel gefunden werden. Wir empfehlen den Schülern, sich zu bemühen, aIle diese Aufnahmen zu kaufen, so dass ein vollstandiges Studium von Navarros Phrasierung, Akzenten und Klang moglich ist. Navarros Harmonisches Konzept Fats Navarro benützte Durtonleitern, harmonische Molltonleitern, melodische Molltonleitern und verminderte Tonleitern zur Konstruktion seiner Soli. Wie Charlie Parker und Bud Powell benützte er für die Mehrheit seiner Themen Dur- und harmonische Molltonleitern, wahrend die melodischen Moll- und verminderten Molltonleitern vor allem für Umspielungen und Farbgebung auf Dominantseptakkorden diente. Ich muss aber bemerken, dass, auch wenn diese Leitern in seiner Musik auftreten, er doch durch eine Kombination von harter Arbeit und Talent sich weit über so1chen Einteilungen oder Beschrankungen emporgeschwungen hatte. lm Oegensatz zu vielen heutigen Jazz-Musikern befand er sich nicht im Unwissen über Harmonielehre; er meisterte sie in so1chem Masse, dass er frei war, Melodien zu erfinden, die grosse Schonheit mit vollendetem Formgefühl verbanden. Jede Besprechung von Fats Navarros harmonischem Konzept muss seinen extensiven Oebrauch von Durchgangsnoten in Modulationen erwahnen. Beispielsweise verwendet er in der Akkordfolge von 0 - 7 * und C7 in den Takten 13 und 14 des Liedes 'Double Talk' nicht nur jeden Ton der entsprechenden FDurtonleiter, sondern verwendet Durchgangsnoten von Es, Des, A, H um seine Linie interessanter zu gestalten. Viele so1cher Passagen kommen in allen seinen Improvisationen vor, und ich werde versuchen, einige davon in den Bemerkungen zu jedem Solo hervorzuheben. The Music Of the twenty three solos contained in this book, aIl but two come from Fats Navarro's complete recordings for the Blue Note record label during the period of September 1947 to August 1949. The two exceptions are from radio broadcasts during the same period and are included because of their musical value. It seems that Blue Note, for the most part, liked to have at least two acceptable versions of a song to choose from for their releases. The only exceptions with just one take available are 'The Skunk', '52nd Street Theme', and 'Boperation' (not included in this book because of Navarro's extremely short solo). These Blue Note recordings have been re-released many times and still can be found in record stores. It is recommended that the student make every effort to acquire them so that a thorough study of Navarro's phrasing, accents, and sound can be made. Navarro's Harmonic Approach Fats Navarro used major, harmonic minor, melodic minor, and diminished scales to construct his solos. Like Charlie Parker and Bud Powell he used the major and harmonic minor scales for the majority of his lin es with the melodie minor and diminished scales being used mainly to pro duce extensions and color on dominant 7 chords. 1 must point out, however, that though these scales are to be found in his music he had, through a combination of hard work and talent, risen far above such concerns or restrictions. U nlike many in jazz today he did not ignore harmonie theory; he simply mastered it to such a degree that he was free to create melodies that combined great beauty while retaining a feeling of form and order. Any discussion concerning Fats Navarro's concept of harmony also must include the mention of his extensive use of passing notes on chord changes. For example when he has a chord progression of 0-7 and C7 in measures 13 and 14 of the song' 'Double Talk', he not only uses every note of the correct corresponding scale (F major) but inserts passing notes of Eb, Db, A, B to make his line much more interesting. There are many more such passages in aIl of his improvisations and 1 will try to point out sorne ofthem in my remarks preceding each solo. La musique Des vingt-trois solos contenus dans ce livre, tous, à deux exceptions près, sont issus de l'intégral des enregistrements que fit Navarro de septembre 1947 à août 1949 pour la marque de disques Blue Note. Les deux exceptions sont des enregistrements radiophoniques de cette même période et sont inclus ici en raison de leur valeur musicale. Il semble que Blue Note aimait disposer d'au moins deux versions valables d'un même morceau. Les seules exceptions de prises uniques sont 'The Shunk', '52nd Street Theme' et 'Boperation'. Elles ne sont pas comprises dans ce livre en raison de la brièveté des interventions solistiques de Navarro. Ces disques Blue Note ont été réédités de nombreuses fois et sont actuellement dans les magasins de musique. Nous recommandons aux étudiants de les acquérir afin qu'ils se familiarisent avec le phrasé, les accents et la sonorité de Navarro. L'approche harmonique de Navarro Pour construire ses solos, Fats Navarro utilisait les gammes majeure, mineure harmonique, mineure mélodique et diminuée. Tout comme Charlie Parker et Bud Powell, il faisait usage des gammes majeures et mineures harmoniques pour la plus grande partie de ses traits, et produisait des extensions d'accords et des colorations sur les accords de dominante septième avec les gammes mineure et diminuée. J'aimerais cependant relever que même si effectivement ces gammes apparaissent dans sa musique, son travail incessant et son talent combinés lui permirent de se hisser bien au-delà de ces préoccupations et de ces restrictions. Au contraire de bien des musiciens de jazz d'aujourd'hui, il n'ignorait pas la théorie harmonique; il la maîtrisait à un point tel qu'il était libre de créer des mélodies d'une grande beauté, empreintes cependant d'un sentiment de forme et de structure. Toute discussion portant sur le concept harmonique de Fats Navarro doit tenir compte de l'utilisation massive des notes de passage sur les changements d'accord. Par exemple, sur la suite d'accords 0-7* et C7 des mesures 13 et 14 du morceau 'Double Talk' , il utilise non seulement chaque note de la gamme correspondante correcte (Fa majeur), mais il insère des notes de passage de Eb, Db, A et B afin de rendre son trait encore plus intéressant. Il existe de tels passages dans toutes ses improvisations et j'essaierai de les mettre en évidence dans les remarques qui précèderont chaque solo. Gewicht: 0.183
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